Dieses Stück versucht innerhalb all der echten und vermeintlichen Zeitenwenden eine Verankerung in musikalischer Tradition, d.h. Tonalität und Kontrapunktik. Die beiden äußeren und kurzen Teile A und E klammern das Stück in Gesten freier Atonalität. Die titelgebenden Teile B und D verstecken eine tonale Fugenexposition und Durchführung in einem Tongitter, bei dem die einzelnen Stimmen auf die Instrumente im Sinne einer radikal durchbrochenen Arbeit verteilt werden. Die Tonalität wird hierbei punktuell durch mikrotonale Elemente gestört; die Kontrapunktik ist knapp oberhalb der Nachweisgrenze verortet. Der mittlere Teil enthält eine Post-Bartok-Fugenexposition mit expliziter Stimmführung.

A-E